タイとシンコペーション
音楽をするならこれだけは知っておきたい！
そんな楽典（音楽理論）の基礎の基礎を優しくシンプルに解説する「やさしい楽典」。
今回のテーマは「タイ」と「シンコペーション」です。
前回の強起と弱起（アウフタクト）に続くお話です♪
タイとは？
4拍子の曲があったとします。
1小節の拍数は4拍ですが、ある音をもっと長く持続させたい場合は、どのように楽譜に書けば良いでしょうか？
そんな時に使うのがタイなのです。
タイとは、同じ高さの音（音符のたま）どうしを結ぶ弧線で、結ばれた音同士は1つの音となり、切れ目なく演奏されます。
たとえば4拍と2拍の同音をタイで結んだならば、その音の長さは6拍となります。
また、タイで結ぶのは2音だけでなく、もっと多い音を結ぶことも多々あります。
タイを使うシーン（1）
上で説明したように、小節を超えて音を繋げたい時に使います。
タイを使うシーン（2）
後のページで説明しますが、楽譜を書く際は拍を分かりやすくするためのルールがあります。
そのルールの下、分けて書いた音符どうしを繋ぐ際に使います。
下の例は4/4拍子ですが、この書き方だとどこが何拍目なのか分かりにくく不適切です。
なのでタイを使い、3拍目の頭を明確にします。
こうすることで拍が分かりやすくなります。
シンコペーション
前のページの「強起と弱起」の部分で、拍には強弱があると書きました。
そして、なんらかの理由で強拍や中強拍の位置が変わることをシンコペーション（＝切分音）といいます。
例を挙げてみましょう。
まずは、3拍子でタイにより強拍が前の小節の3拍目に移動した例。
4拍子でタイにより中強拍が2拍目ウラに移動した例。
こちらも中強拍の移動ですが、タイを使っていません。
本来4拍子の3拍目は明確にする必要があるのですが、この音型の場合はこの書き方もOKです。
（このままで拍は十分に分かりやすいですよね）
また、強拍の部分が休符であるために、次の音に強拍が移動するパターンもあります。
